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在漫長(zhǎng)的人類歷史中，人和人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系以及由此引發(fā)的愛恨情仇充滿其中，而“仇恨”作為與“愛”相對(duì)的人類情感，有時(shí)往往更具有深遠(yuǎn)而復(fù)雜的社會(huì)含義。從古希臘的《俄瑞斯忒亞》《安提戈涅》《赫庫(kù)帕》到近代復(fù)仇的巔峰之作《基督山伯爵》，在眾多文學(xué)文本中，復(fù)仇主題一直時(shí)有體現(xiàn)，而作為文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的戲劇家，莎士比亞一生也創(chuàng)作了多部以復(fù)仇為主題的經(jīng)典作品，并受時(shí)代影響展現(xiàn)著莎翁自己關(guān)于“復(fù)仇”的不同價(jià)值觀念。
但在莎士比亞的眾多創(chuàng)作中，有一部作品卻與我們常看到的“復(fù)仇”之作有些不一樣——故事發(fā)生在一座荒島之上，復(fù)仇者用魔法將仇敵引到島上，卻未傷害他們的性命，甚至將自己美麗的女兒許配給仇敵的兒子，最終喚醒了他們的良知，全劇皆大歡喜，happy ending~而這部劇作就是莎士比亞在有生之年獨(dú)立創(chuàng)作的最后一部劇本——《暴風(fēng)雨》。
文學(xué)巨擘莎士比亞最后遺作
1611年，47歲的莎士比亞完成了《暴風(fēng)雨》這部極具傳奇色彩和人文主義精神的話劇作品。整部劇的故事發(fā)生在一個(gè)遙遠(yuǎn)的荒島之上，在那里，被放逐的巫師濮思洛原本是合法的米蘭公爵，卻被自己的弟弟安東尼聯(lián)合拿不勒斯國(guó)王艾朗素篡奪了王位。為了使一切回歸原位，濮思洛利用魔法制造了一場(chǎng)暴風(fēng)雨，將航行中的仇人帶到了荒島之上，使他們受盡折磨，最終找回迷失的本性，濮思洛和女兒美蘭德也回到了他們?cè)撚械暮戏ㄎ恢蒙�，全劇結(jié)尾寬恕和解，皆大歡喜。
《暴風(fēng)雨》雖然講述的是濮思洛的復(fù)仇故事，但卻與大部分的復(fù)仇主題文本有所差異，血腥、殺戮被寬恕、和解所取代，大團(tuán)圓結(jié)局取代了令人難過的悲劇。莎士比亞將自身創(chuàng)作成熟期的人文主義理想寄托在濮思洛身上——他雖被放逐卻法力無邊，他被仇人陷害卻心胸博大，體現(xiàn)了整部劇關(guān)于寬恕與和解的命題，傳遞了平等、仁愛、自由的精神。一如莎士比亞本人所崇尚的準(zhǔn)則——“慈悲是高尚人格的真實(shí)標(biāo)記”、“寬恕別人所不能寬恕的，是高貴的行為”。
也正是在完成《暴風(fēng)雨》之后，1616年，莎士比亞因突發(fā)疾病在52歲的生日當(dāng)天去世。因此，《暴風(fēng)雨》也成了莎士比亞有生之年獨(dú)立完成的最后一部作品，被世人稱為“詩(shī)的遺囑”。
著名文學(xué)家梁實(shí)秋在為《暴風(fēng)雨》作序時(shí)曾評(píng)價(jià)道：“技術(shù)的圓熟，文字的老練，聲調(diào)的自然，以及全劇之靜穆嚴(yán)肅的氣息，很明顯的表示這戲是莎士比亞的思想臻于爛熟時(shí)的作品。”
在國(guó)內(nèi)話劇舞臺(tái)上，我們�？梢钥吹礁鞣N版本的《羅密歐與朱麗葉》《仲夏夜之夢(mèng)》《第十二夜》，但“中國(guó)制造”版《暴風(fēng)雨》卻寥寥無幾。而8月9日至15日，這一“空白”將被改寫，國(guó)家大劇院制作莎士比亞話劇《暴風(fēng)雨》將震撼上演，這也是國(guó)家大劇院繼《仲夏夜之夢(mèng)》《哈姆雷特》《李爾王》《威尼斯商人》之后，全新制作推出的第5部莎士比亞話劇力作。
為了將這部莎士比亞的集大成之作呈現(xiàn)給觀眾，話劇《暴風(fēng)雨》將由國(guó)家大劇院與皇家莎士比亞劇團(tuán)“莎劇舞臺(tái)本翻譯計(jì)劃項(xiàng)目”共同呈現(xiàn)。在扎實(shí)的劇本基礎(chǔ)之上，大劇院特別邀請(qǐng)了來自英國(guó)的著名戲劇導(dǎo)演提姆·修普擔(dān)任該劇執(zhí)導(dǎo)。
提姆·修普與英國(guó)國(guó)家劇院和皇家莎士比亞劇團(tuán)一直保持著良好的合作關(guān)系，執(zhí)導(dǎo)過多部莎士比亞戲劇作品，有著豐富的莎劇執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)。在劇目籌備初期，提姆·修普就以表演工作坊形式將演員匯集到一起，通過生動(dòng)有趣的訓(xùn)練啟發(fā)他們對(duì)《暴風(fēng)雨》的個(gè)人讀解，與演員一道致力于打造一部“蠻荒的法術(shù)”
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同時(shí)，來自英國(guó)的戲劇構(gòu)作凱蒂·艾波娜-蘭狄、舞美設(shè)計(jì)劉杏林、服裝設(shè)計(jì)趙彤、形體設(shè)計(jì)王亞彬、音樂指導(dǎo)巴里·甘伯格、燈光設(shè)計(jì)譚華、聲音設(shè)計(jì)周子愉、劉峰碩等藝術(shù)家共同組成該劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，為觀眾打造一個(gè)詩(shī)意的夢(mèng)境，呼喚寬容、和解的主題精神。
強(qiáng)大的主演陣容也將成為該劇引人矚目的焦點(diǎn)。“莎劇專業(yè)戶”、我國(guó)著名表演藝術(shù)家、國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)藝術(shù)指導(dǎo)濮存昕將在劇中領(lǐng)銜，出演主人公濮思洛一角；青年演員李小萌將在劇中出演濮思洛女兒、少女美蘭德一角；國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)演員董汶亮將在劇中出演彌漫在空氣中無所不在的精靈艾爾奧，王浩偉則將出演野性難馴的奴隸卡力班；演員蔡鴻翔則將在劇中出演老臣貢賽羅，蔡鴻翔曾出演過《末代皇帝》《飛越老人院》《雍正王朝》等一批耳熟能詳?shù)挠耙晞∽髌罚潜緞∶逼鋵?shí)的“老戲骨”。國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)的其他演員們與外邀青年演員們也將在劇中出演重要角色，無論是來自拿不勒斯及米蘭的貴族們，亦或是服務(wù)于濮思洛的精靈們，他們將以精湛的演技將不同階層身份的人物立于舞臺(tái)之上，匯聚成莎士比亞筆下最具傳奇魔幻色彩的《暴風(fēng)雨》。
發(fā)布會(huì)之前，該劇演員與音樂指導(dǎo)巴里·甘伯格還共同帶來了一段富有“魔性”的片段展示，演員們利用手中的汽油桶、皮箱、木棍、鐵盆等“天然道具”，再現(xiàn)了主人公和精靈們?cè)诨膷u之上的生活景象，帶領(lǐng)大家迅速進(jìn)入情境，期待一場(chǎng)在8月即將來襲的“暴風(fēng)雨”。
“這部劇將帶領(lǐng)觀眾深入莎士比亞的精神世界，傳遞莎劇原汁原味的精髓與魅力�！�
——國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)趙鐵春
導(dǎo)演-
提姆·修普：“《暴風(fēng)雨》這部戲很老，但也很新，戲中總是充滿著驚喜，它展現(xiàn)著‘我們是誰’這個(gè)命題，讓我們感受到現(xiàn)實(shí)、生活乃至死亡的意義。我們將用幽默、用愛、用戲劇帶領(lǐng)觀眾到另外一個(gè)充滿魔力的地方，為大家打造一次刻骨銘心的體驗(yàn)，用戲劇的力量收獲最好的效果�！�
提姆·修普
濮存昕.
“莎士比亞的作品是多意的、是豐富的，所以排練中，我們希望能找到一種和諧的呈現(xiàn)方式，它僅僅屬于我們這部作品，不是英國(guó)的、不是俄羅斯的、也不是德國(guó)的，是屬于我們中國(guó)的《暴風(fēng)雨》�！�
濮存昕
李小萌.
“在劇中我飾演的美蘭德與以往莎劇中的女性形象不同，她是高貴的公主卻在荒島上過著獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的生活，她有優(yōu)雅的一面卻也不失野性，所以這對(duì)我來說將是一次挑戰(zhàn)，是一次值得期待的挑戰(zhàn)。”
李小萌
董汶亮
“我飾演的角色艾爾奧可以說是莎劇中能量最大的精靈，它可以掀起暴風(fēng)和海浪，可以讓人沉睡或蘇醒，像空氣一般無所不在；同時(shí)它還是一個(gè)天才般的‘殺手’，出色地完成著濮思洛交給它的任務(wù)。這無疑都印證了莎士比亞的偉大之處——他是偉大的創(chuàng)造者，賦予角色以多重意指，需靠我們?nèi)ネ诰蜃x解�！�
董汶亮
王浩偉
“提姆·修普導(dǎo)演有著豐富的莎劇執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，注重的是對(duì)演員的引導(dǎo)而非教導(dǎo)，他激發(fā)每個(gè)演員用自身的特色來表現(xiàn)角色，而不是用條條框框來規(guī)定一個(gè)角色該如何演繹，這對(duì)我來說是很有啟發(fā)性的，相信通過和導(dǎo)演的合作，我們對(duì)表演的理解會(huì)更上一個(gè)臺(tái)階。”
王浩偉
福利時(shí)間：
國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季戲劇π對(duì)話沙龍活動(dòng)
暨“背叛與救贖——走進(jìn)國(guó)家大劇院制作莎士比亞話劇《暴風(fēng)雨》”
時(shí)間：2018年7月28日（周六）10:30
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院 藝術(shù)資料中心
嘉賓：提姆·修普、濮存昕、李小萌等主創(chuàng)主演團(tuán)隊(duì)
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