慕尼黑愛樂樂團(tuán)成立于1893年，作為一個積淀豐厚的百年名團(tuán)，慕尼黑愛樂在魏因加特納、肯佩、詹姆斯·萊文、切利比達(dá)克、馬澤爾等歷任指揮大師的打造下，始終以極高的水準(zhǔn)位列德國代表樂團(tuán)之一。2013年，樂團(tuán)曾在洛林·馬澤爾的帶領(lǐng)下登臺國家大劇院，而2014年，這顆指壇巨星的隕落使得他與慕尼黑愛樂一同灑落的樂音成為中國樂迷心中彌足珍貴的回響。從2015/16樂季開始，瓦萊里·捷杰耶夫接棒擔(dān)任慕尼黑愛樂樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，與前任總監(jiān)馬澤爾一樣，捷杰耶夫是當(dāng)今指揮大師中來中國最頻繁、也是與中國樂迷最為親近的一位。11月24日至25日，捷杰耶夫?qū)⒙誓侥岷趷蹣窐穲F(tuán)再度登臺國家大劇院，奏響古典音樂的絢麗華章。
自捷杰耶夫執(zhí)棒慕尼黑愛樂樂團(tuán)以來，樂團(tuán)的演奏曲目在過去以德奧作品為主的基礎(chǔ)上，大幅增加了演奏俄羅斯作品的比例。對于作為自己“母語”的俄羅斯音樂作品，捷杰耶夫堪稱當(dāng)之無愧的權(quán)威闡釋者。此次在國家大劇院的兩場演出中，24日將帶來由兩部大部頭作品構(gòu)成的俄羅斯專場。上半場，捷杰耶夫?qū)y手俄羅斯鋼琴家丹尼斯·馬祖耶夫演奏拉赫瑪尼諾夫的《G小調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》。馬祖耶夫自1998年在第十一屆柴科夫斯基國際音樂比賽上拔得頭籌之后，早已躋身俄羅斯鋼琴學(xué)派大師之列。馬祖耶夫?qū)宅斈嶂Z夫的鋼琴作品極有建樹，他曾發(fā)行唱片《不為人知的拉赫瑪尼諾夫》，他對拉氏的詮釋也受到拉赫瑪尼諾夫基金會的認(rèn)可，并受邀擔(dān)任基金會的藝術(shù)總監(jiān)。《第四鋼琴協(xié)奏曲》是拉赫瑪尼諾夫一生中最后一部鋼協(xié)作品，作于其二戰(zhàn)期間的流亡歲月。這部作品不僅繼承了晚期浪漫主義的傳統(tǒng)風(fēng)格，也溶入了二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂的特色，和聲充滿了不和諧與晦暗的色彩。表達(dá)著作曲家內(nèi)心的焦慮與痛苦。拉氏的鋼琴作品向來擁有歌唱性的旋律，并有許多令人生畏的高難度技巧，而《第四鋼琴協(xié)奏曲》從技術(shù)上更難于前幾部鋼協(xié)。在保持原有高難度技巧的同時，它微妙變化的音樂風(fēng)格需要極高的演奏功力，對于鋼琴家來說，由于音樂的表現(xiàn)趨于內(nèi)省深刻，需要用更加理性的眼光進(jìn)行審視，而不是追求自我風(fēng)格的感性處理。下半場是柴科夫斯基最為人津津樂道的《B小調(diào)第六交響曲》，捷杰耶夫?qū)τ凇安窳钡难堇[，不會在一些輕易能煽情的段落中過度取悅聽眾，他向來都是在理性又忠實(shí)地依照樂譜演繹老柴。
俄羅斯鋼琴學(xué)派大師丹尼斯·馬祖耶夫
作為德奧作品最正統(tǒng)詮釋者之一的慕尼黑愛樂樂團(tuán)，25日將帶來一整場德奧作品音樂會。上半場是三部經(jīng)典歌劇的序曲，貝多芬《萊奧諾拉》第三號序曲、韋伯《奧伯龍》序曲、瓦格納《唐豪瑟》序曲。此外，慕尼黑愛樂還被公認(rèn)為德國乃至全世界演奏布魯克納作品最出色的樂團(tuán)，他們致力于演出真正出自布魯克納手筆的交響曲原稿，讓人們重新認(rèn)識布魯克納的音樂。切利比達(dá)克就曾執(zhí)棒慕尼黑愛樂為EMI公司錄制了布魯克納第三至第九交響曲，被愛樂者認(rèn)為是演繹布魯克納的典范。音樂會下半場，捷杰耶夫與樂團(tuán)將帶來布魯克納《D小調(diào)第三交響曲》。布三又被稱為“瓦格納交響曲”，是布魯克納題獻(xiàn)于瓦格納，在這部作品中布魯克納也引用了瓦格納作品的素材，全曲具有浩瀚無際的壯闊感和強(qiáng)烈的英雄色彩。
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