| 俄羅斯契訶夫國(guó)際戲劇節(jié)制作的俄語(yǔ)莎劇《第十二夜》精彩亮相國(guó)家大劇院 高尚/攝
8月11日晚，俄羅斯契訶夫國(guó)際戲劇節(jié)制作的俄語(yǔ)莎劇《第十二夜》精彩亮相國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)。作為2017國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季“西方精粹”板塊的八月“重頭戲”，《第十二夜》以“全男班”“全俄語(yǔ)”的方式對(duì)莎士比亞經(jīng)典做出了新的詮釋和演繹，不僅保留了莎士比亞喜劇中原汁原味的幽默與詼諧，同時(shí)在演員表演、舞美布景上都增添了新的亮點(diǎn)，讓今日的觀眾在這部四百年前的喜劇中找到共鳴與歡樂(lè)、體悟與思考。
《第十二夜》以“全男班”“全俄語(yǔ)”的方式對(duì)莎士比亞經(jīng)典做出了新的詮釋和演繹 高尚/攝
在當(dāng)晚的舞臺(tái)上，安德烈·庫(kù)濟(jì)切夫、尤金尼·薩馬林、伊恩·伊爾韋斯等來(lái)自俄羅斯的優(yōu)秀演員們重現(xiàn)了莎翁筆下的薇奧拉、奧麗維婭、奧西諾公爵等一眾經(jīng)典人物。一場(chǎng)海難將孿生兄妹薇奧拉與塞巴斯蒂安打散，妹妹薇奧拉來(lái)到意大利的伊利里亞，“女扮男裝”成為了奧西諾公爵的侍從。飾演薇奧拉的是青年演員安德烈·庫(kù)濟(jì)切夫，畢業(yè)于俄羅斯戲劇學(xué)院的他曾在舞臺(tái)上出演了《西區(qū)故事》《三姐妹》等戲劇名作，也曾在電影《日瓦戈醫(yī)生》（2006）中擔(dān)綱重要角色。由于薇奧拉在劇情中本身就有“女扮男裝”的性別置換，讓一位男演員來(lái)演繹這個(gè)角色更增添了喜劇色彩和反諷意味。安德烈·庫(kù)濟(jì)切夫不僅將薇奧拉作為女性的俏皮可愛(ài)呈現(xiàn)得十分到位，更是將薇奧拉變身“男侍從”并誤打誤撞被“情敵”所戀的復(fù)雜情緒演繹得細(xì)膩而自然。有劇評(píng)人稱贊道：“你能從安德烈的表演中看到對(duì)于性別的幽默諷刺，作為一種情節(jié)安排，這種演繹既滋生了愛(ài)也隱藏了愛(ài)。”（英國(guó)《泰晤士報(bào)》四星評(píng)價(jià)）正當(dāng)這段“三角戀情”不知如何發(fā)展時(shí)，薇奧拉的孿生哥哥塞巴斯蒂安突然出現(xiàn)，不明就理的伯爵小姐誤以為二人是同一人，于是急切地向哥哥表達(dá)愛(ài)意。屢次受挫的公爵這時(shí)也在“男”侍從的陪伴下來(lái)到心上人的府邸，以求最后一搏。錯(cuò)綜復(fù)雜的感情糾葛，在四人相對(duì)之際，彼此間的誤會(huì)方才澄清，陰錯(cuò)陽(yáng)差地成就了兩對(duì)有情人。演員們?cè)谖枧_(tái)上收放自如地表現(xiàn)著戀人的幸福、愚人的玩笑以及陷入情網(wǎng)的患得患失，這種演繹如發(fā)自內(nèi)心般自然，同時(shí)又掌握在分寸之中，張弛有度地完成了對(duì)這部經(jīng)典喜劇的“二度創(chuàng)作”。該劇導(dǎo)演迪克蘭·唐納倫說(shuō)：“《第十二夜》是關(guān)于個(gè)性和真實(shí)的一出喜劇。它可以是電影里的浪漫愛(ài)情喜劇，但莎士比亞更加‘叛逆’。他讓男孩裝扮成女孩，又讓女孩裝扮成男孩，性別在這里是流動(dòng)的，但情節(jié)機(jī)制卻是一致的：誰(shuí)愛(ài)上了誰(shuí)？莎士比亞癡迷于人之愛(ài)，他常常描寫特殊處境下的普通人，我們來(lái)到劇場(chǎng)看著莎士比亞筆下的人物墜入情網(wǎng)，同時(shí)也能從中看到我們畏懼的、向往的、渴求的、拒絕的愛(ài)，看到愛(ài)也許是我們僅有的真實(shí)。”
著名演員濮存昕、著名導(dǎo)演査明哲與《第十二夜》的主創(chuàng)主演進(jìn)行交流 劉方/攝
此版《第十二夜》由俄羅斯契訶夫國(guó)際戲劇節(jié)制作，全劇融合了濃厚的俄羅斯文化元素，“全俄語(yǔ)”演繹無(wú)疑為這部劇帶來(lái)了跨文化的視角。在演出前一天下午，國(guó)家大劇院還在北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)外研書店舉辦了一場(chǎng)“俄羅斯戲劇在中國(guó)”的對(duì)談活動(dòng)，該活動(dòng)邀請(qǐng)了著名演員濮存昕、著名導(dǎo)演査明哲與《第十二夜》的主創(chuàng)主演進(jìn)行交流，并由青年導(dǎo)演楊申主持。査明哲導(dǎo)演回憶自己在上世紀(jì)九十年代留俄的經(jīng)歷，感觸尤為深刻的是俄羅斯人民對(duì)戲劇的喜愛(ài)：“劇場(chǎng)是人們跟靈魂交流的地方，是觀眾獲取生活力量的地方，戲劇是和所有的最美好的信仰、理念、善良、悲憫、同情、愛(ài)、和平這些東西連在一起。收獲最大的是我弄懂了戲劇和人、生活以及社會(huì)的關(guān)系，所以在這之后我也覺(jué)得應(yīng)該多做這樣的戲，對(duì)于人心、人的靈魂、人性的刻畫等等這些都是有價(jià)值的東西，而使得我們的戲劇充滿了人文關(guān)懷，這個(gè)大概是我在蘇聯(lián)，包括俄羅斯看戲的時(shí)候得到的最深刻的印象。”濮存昕在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)介紹說(shuō)：“中國(guó)現(xiàn)在有兩個(gè)文化系統(tǒng)，一個(gè)是我們睜開眼睛看世界，我們有像國(guó)家大劇院這樣的演出綜合藝術(shù)的平臺(tái)，可以讓觀眾看到全世界非常優(yōu)秀的各類演出如音樂(lè)、舞蹈、戲劇、歌劇等等；同時(shí)我們也有像俄羅斯藝術(shù)那樣非常系統(tǒng)化地融入我們自己血脈的民族文化，同樣希望觀眾多多走進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)體悟中國(guó)自己的傳統(tǒng)文化。除了向俄羅斯、向世界上這些優(yōu)秀劇團(tuán)學(xué)習(xí)之外，我們同樣要繼承、創(chuàng)新我們的傳統(tǒng)文化，這是兩不耽誤的。”俄羅斯契訶夫國(guó)際戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)瓦雷里·謝德林也期待未來(lái)能與優(yōu)秀的中國(guó)戲劇人有更深層次的交流與合作，將中國(guó)本土優(yōu)秀的戲劇作品帶回俄羅斯。對(duì)于演出，《第十二夜》的助理導(dǎo)演葉夫根尼·皮薩列夫介紹道：“我們最初排練的時(shí)候，導(dǎo)演并沒(méi)有對(duì)演員做出任何指導(dǎo)和要求，他是讓演員自己去嘗試，根據(jù)自己的理解來(lái)對(duì)這個(gè)戲進(jìn)行演繹。演員在排練的時(shí)候完全自由，你想怎樣演都可以，我們就是通過(guò)這種方式一點(diǎn)一點(diǎn)來(lái)嘗試來(lái)探索舞臺(tái)表演上的最佳的狀態(tài)。導(dǎo)演常對(duì)演員說(shuō)你們不單單是一個(gè)表演者，你要把自己完全放到這個(gè)角色當(dāng)中去，更像是這出戲共同的創(chuàng)作者。從這個(gè)意義上講，導(dǎo)演是一個(gè)很‘狡猾’的人，他雖然什么都沒(méi)有說(shuō)，但他早已對(duì)這個(gè)戲有了自己的想法，他讓我們一遍一遍地排練，在我們完全自由、放松的排練狀態(tài)下去體會(huì)。”據(jù)悉，該劇將持續(xù)上演至8月13日，由査明哲執(zhí)導(dǎo)的《青春禁忌游戲》和濮存昕主演的《萬(wàn)尼亞舅舅》也將接棒上演，呈現(xiàn)2017國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季“東方魅力”板塊的精彩演出。
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