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作為北京人藝今年第一部小劇場(chǎng)新排劇目，《結(jié)婚進(jìn)行曲》已經(jīng)排練過(guò)半，5月8日，這部作品召開(kāi)媒體見(jiàn)面會(huì)。發(fā)布會(huì)上，除了觀眾熟悉的北京人藝導(dǎo)演任鳴外，還有宋軼、張瀚生、張典典、冷紀(jì)元、劉佳蘭等青年演員同時(shí)亮相，共同揭秘這部小劇場(chǎng)話劇的亮點(diǎn)。“這部美國(guó)喜劇并不存在本土化的難題，因?yàn)閯≈兴鄣那楦小⒒橐鰡?wèn)題是一個(gè)永遠(yuǎn)值得討論的話題。”該劇導(dǎo)演任鳴表示。
情感羅生門，探討生活真相
 
《結(jié)婚進(jìn)行曲》出自美國(guó)作家勞倫斯•蘭納之手，又名《另一條出路》，是一部講述婚姻問(wèn)題的喜劇。劇情圍繞著一對(duì)堅(jiān)信“結(jié)婚從門口進(jìn)來(lái)，自由打窗戶飛走”的男女展開(kāi)，講述他們?cè)谧非笞杂煞艞壔橐龅倪^(guò)程中被現(xiàn)實(shí)無(wú)情否定，最終決定放棄所謂的自由選擇結(jié)婚，但結(jié)婚后當(dāng)一切重來(lái)，又陷入了新的循環(huán)。正是劇中展示的各種可能性在舞臺(tái)上造成了一出情感羅生門，而背后則帶出了一個(gè)值得人思考的話題，什么才是生活的真相。“我們認(rèn)為，無(wú)論是結(jié)婚的、戀愛(ài)中的還是單身的，每一種狀態(tài)都有所謂的困境，劇中的主人公有他們的苦惱和解決方式，觀眾也會(huì)有自己的理解。”導(dǎo)演任鳴稱。
寫實(shí)主義與現(xiàn)代主義相結(jié)合，打造舞臺(tái)“藝術(shù)片”
“這部作品不討好、不商業(yè)、不迎合。”導(dǎo)演任鳴將這部戲形容為舞臺(tái)上的“藝術(shù)片”，希望觀眾在劇場(chǎng)感受到作品的藝術(shù)價(jià)值。劇中男女主人公一個(gè)是作家，一個(gè)是畫家的特殊身份，讓他們看起來(lái)更有藝術(shù)家的風(fēng)格，舞臺(tái)表現(xiàn)力更強(qiáng)。同時(shí)作品在題材上的現(xiàn)實(shí)性并沒(méi)有讓舞臺(tái)呈現(xiàn)完全進(jìn)入現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)域，更多的引入了現(xiàn)代主義的手法，一方面寫實(shí)，一方面又有著荒誕色彩。男女演員對(duì)手戲，突破以往生活劇的表現(xiàn)形式，更多進(jìn)入心理劇層面，不只表現(xiàn)了大量生活場(chǎng)景，更是要通過(guò)男女主人公此時(shí)此刻的心理，來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心復(fù)雜的情感世界。
全青春陣容，展現(xiàn)表演新力量
宋軼、張瀚生、張典典、冷紀(jì)元、劉佳蘭這一全青春陣容的組合是該劇的一大看點(diǎn)。曾經(jīng)因《偽裝者》中的于曼麗一角而被觀眾所熟悉的宋軼再度回到話劇舞臺(tái)，出演劇中女畫家一角，“這個(gè)人物很難演，她有著復(fù)雜的層次，需要演員下很大功夫去研究。”宋軼說(shuō)。而這一組合的選擇更多的是基于人物，“我們要讓觀眾在舞臺(tái)上看到人物。”導(dǎo)演任鳴認(rèn)為，演員可以賦予角色更多內(nèi)容。出演劇中角色對(duì)于他們來(lái)說(shuō)雖然有以往大小劇場(chǎng)的演出經(jīng)驗(yàn)，但又是一次難度不小的挑戰(zhàn)，“我們經(jīng)常在排練中讓大家集體討論，互相說(shuō)服，讓年輕人發(fā)揮他們的想象力，去創(chuàng)造角色。”導(dǎo)演稱。而發(fā)布會(huì)上安排的劇本朗讀環(huán)節(jié)，也是對(duì)演員對(duì)劇本把握的考驗(yàn)，一方面要求演員要回歸臺(tái)詞，另一方面讓他們?cè)谡Z(yǔ)言上展現(xiàn)角色間的復(fù)雜變化，可謂真正做到“見(jiàn)字如面”。
這部小劇場(chǎng)作品將于6月12日登上北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的舞臺(tái)，值得一提的是這部戲在呈現(xiàn)中還將在舞臺(tái)方面有一個(gè)大膽嘗試，屆時(shí)，將帶給觀眾一個(gè)前所未有的觀劇體驗(yàn)。
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